中國科幻與「中
國夢」
科幻小說反映的是現代資本主義所開啟的工業化、城市化與全球化進程，對於人類情感、價值、生活方式及文化傳統的衝擊，而西方科幻中最為常見的 那些創作素材——大機器、交通工具、環球旅行、太空探險——也往往直接來自於這一真實的歷史過程。然而，當這種文學形式在二十世紀初被譯介到中國時，它則更多時候是作為 一種與「現代」有關的幻想與夢境，以督促「東方睡獅」從五千年文明古國的舊夢中醒來，轉而夢想一個民主、獨立、富強的現代民族國家。
自上個世紀九十年代以來，中國科幻迎來了新的繁榮期。新元素、新作家、新市場不斷湧現，並持續對新的題材、形式、主題與 風格，進行著百花齊放式的探索。在這個領域之內，存在著不同的發展脈絡，但彼此之間又存在著共性。共性或來自於，這一批科幻作家和科幻迷們共同經歷了中國現代化歷程中異常劇烈而又複雜的一段轉型時期，而科幻的視野與想像力，往往正源自於這樣的變革過程中。不同之處則在於，每一個人親歷這一過程的方式和體驗都各自不同。正是現代中國自身的複雜性，造成了中國科幻的豐富多樣性。
本文首先簡要勾勒自晚清至上世紀八十年代的現代化歷程中，中國科幻與「中國夢」之間的關係；繼而進一步聚 焦於九十年代以來中國社會轉型對於「新生代」科幻作家創作的影響，並通過具體的文本分析，深入探討這一時期作品中的三個代表性議題：空間形象、種族形象與英雄形象；最後，借用弗雷德里克·詹明信（Fredric Jameson）「民族寓言」的概念，展現出當代中國科幻中的文化政治維度。
為了達到民族復興的宏大目標，像魯迅這樣的青年知識分子們看中了科幻小說，相信這種看似天馬行空的文學形式，能夠「改良思想，補助文明」，從而「導中國人群以進行」。這一「進行」的動作，建立在「鄉土中國」與「現代中國」這兩個世界之間的二元對立之上——在一種進化／進步的時空觀之下，野蠻與文明，傳統與現代，神話與科學，中國與「世界」，被想像為截然二分的兩重天地。而科幻小說，則以「科學」與「啟蒙」的現代性神話，在「現實」與「夢」、此岸與彼岸之間，搭建起一架想像的天梯。與此同時，這些「中國夢」又因歷史和現實條件的制約而具有濃厚的「中國特色」，並在「夢」與「現實」之間呈現出無法輕易跨越的裂隙。
文／夏笳（本名王瑤，西安交通大學人文社會科學學院中文系講師）
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科幻小說反映的是現代資本主義所開啟的工業化、城市化與全球化進程，對於人類情感、價值、生活方式及文化傳統的衝擊，而西方科幻中最為常見的 那些創作素材——大機器、交通工具、環球旅行、太空探險——也往往直接來自於這一真實的歷史過程。然而，當這種文學形式在二十世紀初被譯介到中國時，它則更多時候是作為 一種與「現代」有關的幻想與夢境，以督促「東方睡獅」從五千年文明古國的舊夢中醒來，轉而夢想一個民主、獨立、富強的現代民族國家。
自上個世紀九十年代以來，中國科幻迎來了新的繁榮期。新元素、新作家、新市場不斷湧現，並持續對新的題材、形式、主題與 風格，進行著百花齊放式的探索。在這個領域之內，存在著不同的發展脈絡，但彼此之間又存在著共性。共性或來自於，這一批科幻作家和科幻迷們共同經歷了中國現代化歷程中異常劇烈而又複雜的一段轉型時期，而科幻的視野與想像力，往往正源自於這樣的變革過程中。不同之處則在於，每一個人親歷這一過程的方式和體驗都各自不同。正是現代中國自身的複雜性，造成了中國科幻的豐富多樣性。
本文首先簡要勾勒自晚清至上世紀八十年代的現代化歷程中，中國科幻與「中國夢」之間的關係；繼而進一步聚 焦於九十年代以來中國社會轉型對於「新生代」科幻作家創作的影響，並通過具體的文本分析，深入探討這一時期作品中的三個代表性議題：空間形象、種族形象與英雄形象；最後，借用弗雷德里克·詹明信（Fredric Jameson）「民族寓言」的概念，展現出當代中國科幻中的文化政治維度。
為了達到民族復興的宏大目標，像魯迅這樣的青年知識分子們看中了科幻小說，相信這種看似天馬行空的文學形式，能夠「改良思想，補助文明」，從而「導中國人群以進行」。這一「進行」的動作，建立在「鄉土中國」與「現代中國」這兩個世界之間的二元對立之上——在一種進化／進步的時空觀之下，野蠻與文明，傳統與現代，神話與科學，中國與「世界」，被想像為截然二分的兩重天地。而科幻小說，則以「科學」與「啟蒙」的現代性神話，在「現實」與「夢」、此岸與彼岸之間，搭建起一架想像的天梯。與此同時，這些「中國夢」又因歷史和現實條件的制約而具有濃厚的「中國特色」，並在「夢」與「現實」之間呈現出無法輕易跨越的裂隙。
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